浪客剑心出场人物制作秘话（二）

出场人物制作秘话 之二十八

悠久山安慈（补充篇）

我话完安慈的故事之后，重新再看了一遍欲突然惊觉自己的创作漫画的功力还很不足。 虽然读者的反应都很好，但其实这是删减了全部构想故事的四分之三而成的。得意万行的不断绘画的结果就是，到最后才发现，安慈的故事以占了五星期绘画的篇幅！再画下去的话，可能会妨爱到之后的战斗发展，因此不得已删去四分之三之多。（本来的构想是当安慈被三重劲击倒时，冲击令他的心脏一度停止）在以前的密话中也提到，构想故事时总是十分高兴的，但每当下笔时，欲往往痛苦万分，如果读者仔细的看的话，因该会发现以故事发展来说，安慈的心仍未能被救赎的，但是这故事欲在他战败而发狂，到最后平静下来便结束了... 我最近看书，看到一句很有意思的话：“一个人即使花上毕生之力，也不一定能救助另一个人。”（我觉得此文作者是因真理教事件，而触发起他写这种以宗教为主题的文章。）看完本篇故事，重复再看后，强烈的感受到这句话不只适用于现实，亦可用于漫画的世界。尽管如此，但我们总是想方设法为他人做点什么...。 虽然现在还没决定好安慈会有怎样的结局，不过以开始漫漫构思了，再有机会的话，我会再写一点有关他的事。不过，很可能到最后也是一个悲伤的结局...

出场人物制作秘话 之三十一

老翁（柏崎念至） 薰

构想老翁这一角色的最初，他的性格并无任何特别之处，不过是一个和月心中的老兵形象. 老翁在平日只是一个普通的老好爷爷，但是一旦有昔日的同志感到迷失或是放了错误，他就会挺身而出主持正义。这不正是古代日本老人家形象吗？现在想起来，这与已故作家池波正太郎先生笔下的小兵卫，在性格上也颇为相似。 老翁与苍紫之战，以及苍紫与志志雄的结盟，都令许多读者感到难以想象，事实上，是因为之前收到一位读者的来信说：“虽然苍紫常说要杀掉剑心，但我想，若是剑心遇上危机，苍紫一定会突然出现，帮助剑心的。”和月读完此信后，就下定决心要让苍紫成为剑心的敌人，结果后来原已不短的京都篇变得更长了......想来真是有点苦恼。 至于造型方面，和月参考了小捆健师傅笔下的怀造时次郎，其实一直以来，和月都在角色造型上花工夫，并努力使人看不出他的出处。但我的助手眼光真是太敏锐了，竟然一眼就看出来啦！唯一遗憾的是爷爷的头发，原来构想他在生气时，头发和胡子都会直立起来的！可惜由于篇幅有限而无法实现。

出场人物制作秘话 之三十三

佐渡岛方治 弥彦

基本上方治是参照和月很喜欢的漫画X-MEN之中的FORGE而成的。（连方治这名字也是模仿自这角色）但在性格上欲是天渊之别，反而是从FORGE在作品中的角色得到的灵感。 FORGE的战斗力不是很强，但欲懂得发明各种机器，为战友出力，可以说是一个支援角色。我觉得在十刃中，也该有一个战斗力不强，但欲能在其他方面为组织出力的角色。因此，就创作了这个方治。 当初想把他设计成一个遇到什么都只会大叫，带点傻气的家伙，但后来又改变了主意，加上我向来喜欢像土方岁三和诸葛亮之类稳坐第二把交椅的人物，因此就把方治塑造成这样一个角色，并不断为他想出一些新主意。到了现在，方治也是我最喜爱的角色之一。透露一点点情节吧！在京都篇的结局中，方治会有一幕很“帅”的表现，敬请期待！（话是这么说，但恐怕没有几个读者会是他的FANS吧？）也有人说方治的造型是参考自铁甲人，但是和月指天发誓，实无此事。方治的设计是百分百原创的，是我的信心之作之一。 在之前也曾提过，读者们都喜欢一些漂亮的角色。虽然这种想法也很正常，但是我觉得能绘画出恶人以及怪物般的角色，才算是个出色的漫画家。因此我还是会努力的绘画这类角色的。若是在作品中所有角色都漂亮的话，美丽的标准也就会变得含糊啦！ 在方治的设计上，唯一的遗憾的就是他的衣服，本来希望能为他设计一套合时的洋服，但欲找不到相关的资料...

出场人物制作秘话 之三十四

阿椿和孩子们

其实我是先创作了安慈的过去往事，然后再沿着那故事构思出阿椿和孩子们的情节。 本来的构想是一家孤儿院，而不是五个小孩的，但是要画孤儿院实在太费时间了。所以就变成现在这样（话是这么说，但是再绘本故事时，仍然很费时费力的。各位助理，对不起。） 有为读者看了安慈篇之后，寄了一封信给我，说安慈与X-MEN中的某个角色很相似。说实话，他们的确很相似，但安慈是我在一年前创作的角色，我当时没看过X-MEN日文版，因此决不可能是受它影响，但由于和月很喜欢X-MEN，因此角色感觉上有所相似，也不足为奇。 也有其他来信说，可能阿椿喜欢安慈的，和月想....也有可能吧！这个悲剧故事，在和月脑中构想时，由于透进了感情，是以主观角度来看的，因此一点也没觉得辛苦。但若从主观创作角度，转移到客观的绘画时，欲是十分的辛苦，而且花费不少精神。绘画完这篇之后，觉得还是创作一些高兴愉快的故事比较好。 形象设计方面，也没有特别参考过什么。有读者说阿椿是参考了K.O.F系列的草鸡京，但是老实说，这完全是个误会。请大家用比较公平，公正的态度来看吧！（笑） 阿椿的头带，只是为了避免读者把他误会为阿薰和阿操，此外，并无其他意思。不过，当时是因为看了某时装杂志后，把阿椿设计成戴头带的，所以...也可以说是参考了那本杂志。

出场人物制作秘话 之四十

驹形由美

性格方面，并无特别之处，但制造上则参考“水户黄门”和“水户黄门外传”中的人物由美薰。总括来说，把她设计成娇艳风骚，绝对合情合理。归根究底，由美这角色只是衬托志志雄而已，因为一般奸角，都会有美相伴嘛！我能够一手栽培这一往情深的角色，自己感到惊喜交集哩！ 由美之死，读者毁誉参半。他对志志雄死心塌地的，并认为跟他共赴黄泉，是最大的幸福。剑心跟由美说：“死怎算幸福啊！”可是由妹所著眼的并不在于死，她只要跟志志雄在一起，便觉得无比幸福了。至于志志雄方面，若只得方治和宇水这些大男人相随，未免太单调了。 人物设计上其实也没有什么刻意构思，就如上述的方式，加点媚态，一下子便绘画出来。可是，途中给“魔域战士”的MORRIGAN分了心把衣领愈画愈低，露出整个香肩，甚至大半骚胸，令她更添媚态。听说负责绘画服装的助手，要花很多功夫才画得衣领不至掉下哩！真不好意思。我本身并不擅长绘画女角，其实当时我曾经半途而废哩...由美不单长得明艳动人，而且还带有坏女人的邪气，绘画过程中其实另有一番乐趣，尤其是她玲珑的曲线，另我发现很多新东西，还想入非非哩！更发现我自己的画工尚未到家，绘画由美另我的技术大有进境哩！

出场人物制作秘话 之四十三

夷腕坊（一号-二号）

续“巨人”不二后，夷腕坊的创作灵感来自巨型卡通人物外套，也就是十刃第二个秘密杀手锏。京都篇与人诛篇的过度期间，加插的枝节过多（其实本来更多哩！）然而，这个角色我画得很有兴致哩！ 夷腕坊一号时期，尚未披露他是巨型卡通人物外套的身份，因此最初绘画时，只当他是个来历不明的角色。后来设计上渐变，性格变得怪诞而不讨厌。至于夷腕坊二号，本来没打算创造它，可惜外印把一号摧毁了，惟有补回这个角色。（后来竟成为故事发展的伏线）一号由于要与剑心对阵，故在造型上加强它的压迫感。 就整个角色的梗概而言，似乎有点过火了，脱离了《浪客剑心》的世界观，我觉得应该检讨一下。

造型设计方面，一号与二号的灵感来自X-MEN的布洛浦和莫将，由于当时正沉迷CAPCOM的VAMPIRE HUNTER游戏，途中不其然混进域陀和撒卡兹，造型上渐渐变得可爱。至于一号，问题较复杂坊间都说他像新世纪福音战士的量产机，其实完全不对，他的创作灵感源自美国漫画超人哈噩古。话虽如此，欲并非指原装地道的哈噩古，是和月购买的美国漫画情报杂志“WIZARD”所附小册子“MARVELX”（里面刊登一个像MARVEL UNIVERSEA.O.A.的角色表，详细内容，和月也不知道。）就是画上那个哈噩古。一号的关键在于加上大口，凸眼，和喷水池小辫，就完成一个如此人物。全身刻了纹身，充满了为开化蛮荒战斗民族色彩，时下相当流行哩！有关纹身这类角色，以后有机会再尝试创作。 --

出场人物制作秘话 之四十四

戌刻番神 刃卫

相信不用说了，大家都也知道吧，这个角色灵感来自侍魂的风间火月。 本来是十刃的候补之一，当初想构思一个穿迷彩服的角色，于是加上军队格斗术的武打招数，不过，有人质疑说：“这个年代，没有这个打法？”因此，改变了他的整体格斗手法，更加上了一对铁甲，作为他的特征。最后到了性格刻画的阶段，一时泄气，决定让他做个“威猛强悍的傻瓜”，如此这般，就形成了这个角色了。其实最初并没有什么创作动机，其后被风间火月吸引，最近更喜欢了这种傻瓜角色。造型无疑很美，但创作过程中很伤脑筋，又多禁忌，下次可能会减少此类角色。太多这种傻瓜，相信不太好！（如果常常被骂是傻瓜，很麻烦的哩！） 造型设计构思是来自侍魂的风间火月。（严格来说，是ENDING的风间下忍。襟前剪裁不同。）上文也提到，由于构想太多，反而难于取舍，必须彻底反省。过分抄袭火月这点，也要反省。简朴就是美！单凭剪影便能表达角色特征的设计，我因该好好学习哩！还有，以侍魂作为角色蓝本的做法，这是最后一次。以后要摆脱抄袭的恶习，改进设计能力。（不过，侍魂系列的游戏，以后仍会继续玩下去，因为这是两件事，不因混为一谈！）

出场人物制作秘话 之

乙和瓢湖

番神的创作灵感来自火月，大家一定以为乙和是取材自风间苍月了，完全错误！乙和的性格并无任何蓝本，由于构想他是个暗器高手，故为他造了一个卑劣的形象，这点可能跟观柳比较相近。 十刃之中，很多角色都令人厌恶，今次这五个人，当初构思时，本来要把他们画成卑鄙无耻之徒，结果发现非常困难，我从没想过创造一个具美感而生性凉薄的歹徒，原来这么艰难！ 乙和的个性方面，本来想把他画成凶残无道，狡 狰狞的，可惜力有不逮，未能充分表达画功实在有待改进。 设计方面，并非取自风间苍月，而是来自以前筹备连载时创作，后来弃用的一个小歹角，是个涂口红，带有人妖韵味的人。其实一直都想再起用他，可惜未有机会，现在终于登场了。此外，他襟前那六枚装饰物，是参考X-MEN“A.O.A”的角色。 对我来说，这角色的设计属于较佳的作品，大家认为如何？

出场人物制作秘话 之四十八

老糊涂

有关老糊涂的创作灵感，是来自无家可归的流浪汉，看似是SPAWN人物，很多人都认为是参考那个常常提点SPAWN的神秘老人卡里奥斯托洛，其实完全不同。与其说是受美国漫画影响，不如说受米比奥斯日语版中的“SILVER SURFER”的影响哩！（例如主角复活那情节之类），说道创作灵感，其实来自作家大石真老师编写，以小学低年纪学生为对象的儿童文学《冲呀！机器人！》。此作品的内容是说一个玩具机器人，在一辆正替人搬家的货车上掉下来，由此便展开旅程，寻找自己的主人。机器人在途中多番遇险变德破烂不堪，被弃在垃圾堆里，就如剑心赖在落人群村一样，它在垃圾堆中认识了善良的空奶粉灌，这个就是老糊涂，（顺便说句，阿隈也是垃圾堆中的一员，他的创作灵感则来自虚无主义的玩具熊）这本《冲呀！机器人！》是哥哥推选给我看的，和月第一次看时，以念高中三了，当时感动得泪如雨下。还有一本叫《魔女教室》的，（也令我泪如雨下哩！）大石真老师的精彩作品，不胜枚举，堪称是儿童文学的骄楚。剑心的复活，归根究底只有剑心才能做到，虽然老糊涂在身边助一臂之力，但在时间，气力，体力不足下，始终是很严重的问题。老糊涂将在故事中再次出现，原来他是个重要角色哩！ 设计方面，并无特定的模仿对象。我本来居无定所，性格乐观，这几个条件我就创造了他。想起来，有点想梅潭春人老师作品“BOY”的波比亚泊哩！这一切可谓是马后炮，我会反省一下，开阔自己的联想领域。

出场人物制作秘话 之五十

东谷一家

有关左之助的家族，很早以前，我心里就有一个模糊的概念了，于是根据这概念，绘画出东谷一家。父亲上下卫门，只是把左之助的模样老化了，像个父亲便完成了。妹妹右喜则是个忙个不停的管家婆，弟弟央太恰与左之助相反，个性文静柔弱。故事初期，各个角色大致如此。其后随着故事不断的发展，不断的加上新的设计。坦白说，我对这故事不大满意。本打算在“男儿本色”这大前提下，描写左之助走回自己的起点，找到有别于剑心，而属于自己的一套生活方式，再次踏出新的一步。可惜稍前在描写剑心复活一节以画得苦不堪言，筋疲力蝎。结果，故事结构松散，最初设计只画四幕，后来画出了七幕。当然，故事方面，不必要的枝解过多，对准左之助的焦点也变得模糊不清。现在回想起来，应该删去右喜或央太其中一个角色，最初不选择四人家庭，描写三人家庭就好了。 不过，绘画东谷一家道是挺开心的，无法子啦！其实我想再挑战一次家庭关系这类题材，到我的功力大有进境时，我一定会卷土重来。 设计方面，并无参考任何东西，上下卫门这角色，早在连载初期，以设计在浪客剑心最终回第一个故事出场。造型源自年老左之助的草图，再加工炮制。右喜则富有现代感，构图简单，不太花工夫，因为她是左之助的妹妹，所以头发向外翘起，要带上头箍才行。央太是个柔弱的乡下孩子，所以脸圆圆的，给人温钝的感觉。整体来说，都是不太花工夫的设计。不过，画起来也困难重重，边画边作出很多尝试，希望可以逐步改善。唔...在今天故事完结后，我觉得应该多点跑到街上，观察实际人物的各种形态才对。单是集合书本，映像所累积的形象，重新组合，毕竟变化有限哩！

出场人物制作秘话 之五十一

四星（四神）

角色性格构思乏善足陈，换言之，没有特别性格。坦白说，四星是用做凑数的角色而已。故事发展接近尾声，说不定是最后一战，突然间想到“如果这样下去，左之助他们其不是没有机会出场？于是在毫无计划的情况，马马乎乎家插这角色，替他们起名“四星”可是自己途中又觉得他们是四神，所以后来又附加了四圣兽的设定。由于一再变更惟有慌慌慢慢巧妙运用台词，偷偷换过用字来补充，令故事发展较合情合理，搞德乱七八糟哩！ 设计构思方面，也没什么可说的，只是尽量以“节省功夫”这个大前提为设计标准，无渐变色调。如是者，便完成了四个穿唐装的角色。极其量只在他们的额前加上文字图形，作为识别。这做法简直不知所谓，以阿操口中的“厚颜无耻”来形容我，真的最切合不过！

出场人物制作秘话 之五十二

吴黑星

创作构思无特别可言，只是根据青任编辑的建议，以及强调“军火组织”如何雄厚这一点，便创作了吴黑星这人物。军火组织本来的设定，是指阿缘在背后资助，到今时今日，我觉得以没有什么规模雄厚可言了！ 其实，我只能表达出他是组织的二当家这点，欲未能彻底绘画出他的性格，只让他随便出场而已，实在太不象话了！明明是和月最喜欢的“NO.2”，结果变成一个全无魅力的人物！之后他还会有一场出场机会，总之，这角色叫我很难过，不单是吴黑星，人诛篇里面所有角色都令和月觉得自己力有不逮，的确叫人难过哩！我会彻底反省，定要把下次作品的角色画得活灵活现，否则，这些角色无法出人头地啊！ 设计方面，也没什么创作动机，设计吴黑星之前，发生阿巴的事，当时我痛切感到“从事创作工作，最大武器是独创性”（画了五年漫画，和月深切体会到此点，它始终是关键所在。我真的是个笨蛋，必须再次修炼改善。）现在开始，如果可以的话我会在不受影响的前提下，尽最大努力去构思和绘画漫画。我的构思中，阿缘的色调偏白，所以吴黑星的设计相对偏黑了。

出场人物制作秘话 之五十三

雪代缘

性格上的构思概念来自“复双鬼”，此外由于京都篇的最高首领志志雄是个精于上盘工夫，锋芒外露的人物，相对之下阿缘显得比较阴沉低调。故事开端至中段部分，仍带有强烈的志志雄色彩，结果搞得不伦不类。到了现在，和月发现阿缘正拥有自己一直想绘画的TERMINATOR特征——执着，所以如果不绘画他与六人同志对抗剑心等人，而写阿缘轮流对抗苍紫，斋藤，左之助，弥彦，最后负重伤最击剑心，这样的话，故事发展的主题会更鲜明，而阿缘亦更具魅力，可惜一切以过去，无法补救了。呵呵呵！阿缘对阿巴的思慕和对剑心的怨恨，那种固执性格，可说是和月内在性格的投影。（不过，和月没姐姐，更没有复仇对象。）比对之下，志志雄是自己某种 的投影，阿缘则是自己最大缺点的投影哩！绘画阿缘时，令自己愈来愈讨厌自己。不过，阿缘是我心爱的角色之一，与阿巴一样。以后有机会，一定会让他们在别的作品出现，到时将会让他成为一个最高最强的TERMINATOR。 设计方面，有人说他像动画“MACROS7”的巴沙拉，也有人说他像内藤老师的“TRIGUN”的维殊。可惜上述两种说法都不对，阿缘的设计灵感其实来自“上条淳土老师华丽漫画系列中，一个定必出场，有一头锯齿型白发的不良美少年”（换言之，无任何灵感可言。）而且一和月糟糕的画功，当然画不出来了。灵感始终是灵感，和月惟有该用自己方式表达，因为阿缘是黑帮，故加上一副黑眼镜，长居中国大陆，故身穿古怪唐装，另外为了强调他的性格，再加一件斗篷，就此完成了。上述个点都是相当不错的设计，作为最后一个主角而言，是乎过分温文了。可能自己画了太多俊男美女角色吧！

登场人物制作秘话 之五十四

绯村剑路与明治十五年面面观

性格上的构思很简单，“傻瓜”一词即可概括，跟依织差不多吧！剑路是剑心和阿薰的爱儿，地位当然重要，难免被宠坏了，所以一出场便描写他怎样撒娇。而且在大团结局中，也刻意安排剑心出招，显示他的功力仍未衰退。剑路血统优良，日后将会漫漫发挥他的才华，即使不做示范，只用口述传授，也能掌握飞天御剑流的几个招式。天才往往个性独特，而且越来越乖僻，比斋藤，志志雄更甚，一直在自我中心的环境下成长。最后，剑路为了争夺飞天御剑流和逆刃刀的继承权，与弥彦和阿燕的儿子，一个开朗率真的少年心弥，成为对手，展开激战。上述情节，是我脑海中，续浪客剑心后的故事大纲，不过，多半不会绘画这故事了！ 设计方面，如作品内所见，一个袖珍版剑心。至于其他角色方面，剑心的头发简短打散了，其实我早前以有此构思，本来想把整个发型改短的，后来画了草图，发觉他很像“TO HENART”的阿葵，于是便修改成现在的模样。 阿薰解开了马尾，仿佛变成另一个人似的，但扎起马尾又不像一孩之母，结果试画了很多草图，最后选择了这个折中方案，就成了如今的设计。弥彦方面，相信读者一见他的造型便想知道他的故事，所以我把他设计得非常潇丽有型。基本上他的身材与剑心，扮相则似左之助，不少读者还发现他的背后有个细小的恶字哩！我开心极了！ 阿燕和弥彦一样，相信也有许多读者想看她的故事，所以我尽量把她画得漂亮点。至于出了问题的工衣本来是下个作品中的人物所穿的，但现正流行女工衣狂热，若等到下次的故事才画便过时了！所以在故事结尾便顺应激流，玩玩花样，次工衣美如其名则成为女侍应制服哩！ 由于页数有限，部分人物包括左之助，阿惠，阿操，苍紫，斋藤等人在明治十五年的造型，未能在本书登场，预计将收入于剑心华传内，请大家密切留意。